Der zukünftige Medici-Papst: ein florentinischer Bastard
Das Leben und der Charakter von Papst Clemens VII. aus der Familie Medici werden zu oft übersehen: Es war eine abenteuerliche, herausfordernde und irgendwie romantische Existenz. Er wurde als Bastard und Waise eines der mächtigsten Männer der Stadt geboren, als sich der Buchdruck in Europa ausbreitete. Er wuchs unter der Obhut eines der berühmtesten Künstler der Zeit, des Architekten Antonio da Sangallo dem Älteren, in der frühen Renaissance und in deren Herzen auf: Florenz. Mit sieben Jahren kehrte er zur Familie seines Vaters zurück, den Herren der Stadt: den Medici. Lorenzo der Prächtige, einer der berühmtesten Kunstmäzene aller Zeiten, war sein Onkel und gab ihm die bestmögliche Ausbildung, wie auch seinem Sohn Giovanni. Michelangelo lebte drei Jahre lang unter demselben Dach, aß und diskutierte zusammen mit dem einflussreichsten humanistischen Philosophen jener Zeit, Marsilio Ficino.
Sein Name war Giulio, und als er sechzehn Jahre alt war, kam Christoph Kolumbus in Amerika an. Zwei Jahre nach dem Tod seines Onkels wurde die Familie Medici von Republikanern aus ihrer Heimatstadt verbannt. Während die Hochrenaissance in Rom blühte, spielte er eine Schlüsselrolle in den Intrigen der Ewigen Stadt und der italienischen Halbinsel und traf sich mit verkleideten wichtigen Persönlichkeiten. 1512 kehrten sie dank seiner Fähigkeiten und der Strategie seines Cousins Giovanni nach Florenz zurück. Ein Jahr später wurde Giovanni unter dem Namen Leo X. zum Papst gewählt, und Giuliuos Herkunft wurde „bereinigt“, um ihm den Beginn einer Kirchenkarriere zu ermöglichen. Das Werk „Der Fürst“ des italienischen Diplomaten und politischen Theoretikers Niccolò Machiavelli begann zu zirkulieren. Es ist eine politische Abhandlung, die als skrupellose Anleitung für Fürsten und Könige geschrieben wurde; der kulturelle Einfluss des Buches wuchs in jenen Zeiten unaufhörlich, als der Papst versuchte, sich als natürlicher Nachfolger der Kaiser in der christlichen Welt zu etablieren.
Medici-Blut und Ehre
In der Zwischenzeit erkannte sein Cousin, Lorenzo II., denjenigen an, der Giuliuos unehelicher Sohn gewesen sein könnte, bekannt als Alexander der Mohr. Die Legende entstand, dass Giuliuos momentane Geliebte eine Dienerin aus Afrika gewesen sein könnte. Sein Leben als Kardinal mag heute ungewöhnlich erscheinen, aber es waren Zeiten der Schwerter, Turniere und Künste. Er führte viele bewaffnete Konflikte an, darunter einen Feldzug im Jahr 1515 an der Seite des Erfinders Leonardo Da Vinci. Er wurde zum Vizekanzler der Kirche ernannt, und im selben Jahr schlug Martin Luther seine 95 Thesen an die Tür der Schlosskirche in Wittenberg und leitete damit die Reformation ein. Seine diplomatische Strategie führte zur Unterzeichnung des Wormser Edikts, um jeden Protestanten zu verurteilen, zuerst durch Karl V., Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, und dann durch die deutschen Staaten.
Einige verunglimpften Giuliuos Geburt wahrscheinlich immer noch, aber das Motto, das er wählte, sollte alle an seine Integrität erinnern: „Candor illæsus“, was „unversehrte Reinheit“ bedeutet. Es wurde so dargestellt, dass es an viele der Motti der Medici erinnerte, aber gleichzeitig in seinen wissenschaftlichen Verbindungen und seiner Universalität raffinierter war. Sonnenstrahlen, durch einen runden Kristall konzentriert, treffen einen Baum, der brennt, während das weiße Band, das ihn umwickelt und auf dem die lateinischen Worte des Mottos geschrieben standen, unversehrt bleibt. Es wurde von Domenico Buoninsegni erfunden, dem Mann, der Giuliuos Finanzen und wahrscheinlich auch die Leos verwaltete. Wir haben eine dichte Korrespondenz zwischen diesem Mann und Michelangelo bezüglich der neuen Medici-Aufträge: die Fassade von San Lorenzo, ihre Kapelle und die Laurentianische Bibliothek. Der Kristall erinnerte wahrscheinlich auch an das legendäre Brennglas des Archimedes, an dem Leonardo Da Vinci, der in der Villa del Belvedere in den Vatikanischen Quartieren untergebracht war, zu dieser Zeit gearbeitet haben soll.
Giulio de‘ Medici zwischen Papst und Kaiser
Doch die Situation wurde durch Karls V. Ambitionen komplizierter: Er versuchte, das mittelalterliche Konzept der Universalmonarchie wiederzubeleben, indem er vorgab, das Heilige Römische Reich zu erweitern. Ungeachtet der weltlichen Rolle, die sich die letzten Päpste als Nachfolger der römischen Kaiser aufbauen konnten, geriet er auf italienischem Boden in einen natürlichen Konflikt mit Leo X. und mit dem Vizekanzler, der sich um die päpstliche Politik kümmerte. Aus den Quellen jener Zeit erhalten wir ein Porträt von Giulio als einem Mann von Würde, Intelligenz und Selbstbeherrschung; er nahm die Kirche sicherlich ernst und tat sein Bestes, sie zu reformieren. Nach dem Tod Raffaels wurde Antonio da San Gallo der Jüngere, der Neffe seines Paten, zusammen mit dem sienesischen Architekten Baldassarre Peruzzi zum Baumeister der Peterskirche ernannt, von der verschiedene Zeichnungen und ein majestätisches Holzmodell im Vatikan erhalten sind. Die sogenannte „Toskanisierung“ Roms war abgeschlossen. Dann starb Leo X. plötzlich im Alter von 46 Jahren an einer Lungenentzündung.
Giulio nutzte die Gelegenheit, die Gunst Karls V. zu gewinnen, und nach mehr als einem Monat Konklave wurde ein Abwesender gewählt: der Niederländer Adriaan Florensz Boeyens, der als Kind der Erzieher des Kaisers gewesen war und sogar Spanien in dessen Abwesenheit regiert hatte. Er nahm den Namen Hadrian VI. an, und sein Pontifikat war von Sparsamkeit geprägt, da die päpstlichen Finanzen ernsthafte Probleme hatten. Es scheint, dass er keine besondere Liebe zur Kunst hatte, und die Quellen berichten von einer besonderen Abneigung gegen die fabelhafte Laokoon-Statue, die noch heute zu den Höhepunkten der Vatikanischen Sammlungen gehört.
In der Zwischenzeit wuchsen die Ambitionen von Süleyman dem Prächtigen, Sultan des Osmanischen Reiches, rund um das Mittelmeer, und er eroberte die Insel Rhodos. Viele Intellektuelle, die an eine friedliche Reformation der Kirche von innen glaubten, wie Desiderius Erasmus von Rotterdam, hofften, der Papst sei der Mann der Vorsehung. Als Hadrian VI. sich mit dem Kaiser gegen den französischen König verbündete, schien es allen, dass sich die päpstliche Militär- und Politikstrategie kaum von der vorherigen unterschied. An der deutschen Front wurde klarer, dass die Staaten Protestanten eher tolerieren würden. 1522 gab es eine Verschwörung gegen Giulio. Der Hauptakteur stammte aus der historischen Feindfamilie in Florenz, Kardinal Francesco Soderini. Doch der Papst inhaftierte ihn als Rebellen, und die Medici-Macht in Florenz war gesichert. Dann starb Hadrian VI.
Clemens VII. Medici: ein großer Kunstmäzen
Giulio setzte sich gegen die französische Opposition durch und wurde als Clemens VII. gewählt, ein Name, der an einen der ersten Päpste erinnern sollte, der den Heiligen Petrus und den Heiligen Paulus, die beiden Apostel und Schutzpatrone Roms, persönlich traf und von den Kaisern der damaligen Zeit verfolgt und getötet wurde. Die erste Handlung war eine Botschaft, alle christlichen Fürsten Europas zu einem dauerhaften Frieden einzuladen, um den türkischen Invasionen vereint Widerstand zu leisten. Eine Woche später schrieb der gewöhnlich pessimistische Michelangelo: „Ihr werdet gehört haben, dass Medici Papst geworden ist, was, glaube ich, alle freuen wird. Ich erwarte aus diesem Grund, dass, was die Kunst betrifft, hier viele Dinge vollbracht werden.“ Sicherlich war Clemens VII. ihm gegenüber großzügig und freundlich, wenn man bedenkt, dass das von Michelangelo vorgeschlagene Gehalt für die Realisierung der Bibliothek und Sakristei in Florenz 15 Dukaten im Monat betrug und der Papst es auf 50 erhöhte und ihm auch gesagt wurde, er solle „keine Kosten scheuen“ und „alles auf seine eigene Weise“ tun. Der Papst selbst schrieb ihm diese Worte: „Ihr wisst, dass die Päpste nicht lange leben; und wir werden nicht mehr, als wir es tun, wünschen können, die Kapelle mit den Gräbern der Unseren und auch die Bibliothek fertiggestellt zu sehen oder zumindest zu verstehen.“ Clemens VII. war in alle Entscheidungen involviert und erwies sich als interessierter, gut informierter und aktiver Mäzen. Wir wissen von einem Vertreter Michelangelos in Rom, dass er große Freude daran hatte, die Briefe des Künstlers mehr als einmal zu lesen und sie sogar seiner Hofgesellschaft vorzulesen.
Sein Cousin, als Papst, beauftragte Raffael mit neuen Fresken für die päpstlichen Gemächer. Als der letzte und größte Raum entworfen wurde, starb der Meister, und zwei seiner Mitarbeiter, Giulio Romano und Francesco Penni, sollten sein Werk vollenden. Während der Herrschaft Hadrians VI. wurden die Arbeiten unterbrochen, aber Clemens kümmerte sich darum, und der Konstantinssaal, bereits von Raffael geplant und entworfen, wurde im Sommer 1525 fertiggestellt. Die imposante Symbolik hinter jedem Detail und die zahlreichen Porträts von Clemens machen diese Fresken einzigartig. Außerdem liebte er Musik und hatte selbst eine wunderbare Stimme. Er sorgte dafür, einen der besten Chöre Europas zu haben, bestehend aus 24 Mitgliedern, und suchte Sänger sogar in Frankreich und Flandern. Wir haben Dokumente, die die Auswahl der Musiker belegen, aber keine für das Repertoire und die Zusammensetzung des Chores während der Feier. Ein noch dunkleres Geheimnis umgibt die Musik, die in seinem eigenen Kammermusikensemble, der sogenannten Musica Segreta, gespielt wurde. Ein Name, der auftaucht, ist Francesco Canova da Milano, der erste italienische Musiker, Lautenist und Komponist, der internationalen Ruhm erlangte und dessen Manuskripte, so scheint es, in der Toskana und in den Händen der Medici lange vor ihrer Veröffentlichung zirkulierten. Dieser Name ist besonders reizvoll, wenn man ihn neben den Namen Michelangelos stellt, mit dem er den Spitznamen „der Göttliche“ teilte, da beide dank der päpstlichen Unterstützung und des Geschmacks für Innovation eine beispiellose Freiheit in ihrer Arbeit genossen. Beide Künstler hinterließen einen bleibenden Einfluss. Francesco ließ sich von der hochentwickelten polyphonen Musik inspirieren: Chor und Kontrapunkt, und revolutionierte die Instrumentalmusik, indem er Fantasien einführte, die der Form der Madrigale entsprachen.
Im literarischen Bereich wurde die wichtigste Unterstützung von Clemens dem berühmtesten Dichter der Zeit zuteil, der über den schriftlichen Gebrauch der italienischen Sprache nachdachte. Auf einer zersplitterten Halbinsel zwischen Königreichen, Signorien und Republiken war die Debatte über eine literarische Gemeinsprache groß. Pietro Bembo, bereits auf dem Höhepunkt seines Ruhmes, schrieb eine Abhandlung darüber und über die Notwendigkeit, zwei toskanische Literaten wie Petrarca und Boccaccio als Beispiele zu nehmen. Er vollendete das Werk zwischen 1519 und 1524 und brachte ein Manuskriptbeispiel als Geschenk an Clemens VII. nach Rom, dem es gewidmet war. Dieses Werk könnte als erster Versuch angesehen werden, eine Geschichte der italienischen Literatur zu schreiben: In jedem Fall war es ein Meilenstein für die Entwicklung einer italienischen gemeinsamen Schriftsprache.
Trotzdem haben wir insbesondere zwei einflussreiche Quellen aus jener Zeit, die den Papst als sparsam und unbeständig beschreiben. Beide hatten persönliche Interessen am Papst, als Intellektuelle und Berater, und schrieben später, um den tragischen Ereignissen, die zur Plünderung Roms führten, eine präzise Interpretation zu geben. Neben der Politik wurde ihm vorgeworfen, sich mehr für kleinere Künste und Handwerker zu interessieren. Sicherlich beauftragte Clemens den legendären abenteuerlichen Goldschmied Benvenuto Cellini, der für ihn einige unvergessliche Medaillen anfertigte, darunter eine wunderschöne, die ihn und die Metapher des Friedens darstellt, und ihn außerdem als Flötenspieler und Münzmeister einstellte. Er förderte auch die wegweisende Arbeit von Valerio Belli, der mit graviertem Bergkristall experimentierte, einer luxuriösen Kunstform, die an antike gravierte Gemmen erinnerte. Dieses Werk wurde nach den Zeichnungen anderer entworfen, und dieser Punkt führte dazu, dass Belli als einfacher Nachahmer angesehen wurde, während seine Kunst dem Handwerksbereich zugerechnet wurde. Stattdessen war die Bergkristallgravur eine raffinierte und schwierige Operation, die an einem extrem kostbaren Material, hart und zerbrechlich zugleich, durchgeführt wurde, das von hinten bearbeitet wurde, indem die Oberfläche mit kleinen Bohrern ausgehöhlt wurde. Wir wissen auch von Clemens‘ raffinierter Leidenschaft für Gläser, und heute finden wir in verschiedenen europäischen Museen zahlreiche venezianische Emailgläser mit dem Medici-Wappen. Antonio da San Gallo, der Jüngere, wurde mit dem Bau von S. Maria di Loreto am Trajansforum, dem Palast des Banco di S. Spirito, der die Münzstätte werden sollte, und der schönen doppelten elliptischen Rampe, die den Brunnen von S. Patrizio in Orvieto kennzeichnet, beauftragt. Er wurde auch als Ingenieur berühmt, und viele seiner Restaurierungen verstärken noch heute Gebäude, wie die Loggien Raffaels.
Streitigkeiten der italienischen Renaissance
Das Jahr 1524 war ein Jubeljahr, ein heiliges Jahr, das Clemens feierlich beging, jedoch ohne großen Pilgerzustrom aufgrund der Kriege, der Gefahr einer türkischen Invasion und der Pest. Er ergriff dann offen die französische Seite. Nach der Schlacht von Pavia, bei der der französische König Franz I. gefangen genommen wurde, unterzeichnete der Papst einen Pakt mit Karl V., dem Habsburger Kaiser, der einerseits Mailand der Familie Sforza sicherte, andererseits Florenz den Medici. Wahrscheinlich lehnte Clemens VII. aus diesem Grund die Bitte Heinrichs VIII. von England ab, die kinderlose Ehe mit Katharina von Aragon, der Nichte Karls, aufzuheben. Dieses Ereignis führte innerhalb von drei Jahren zur Geburt der Anglikanischen Kirche. Doch die schlimmsten Ereignisse sollten noch kommen. Als der französische König freigelassen wurde, entstand die Liga von Cognac, die Frankreich, die Republik Venedig, das Königreich England, das Herzogtum Mailand, die Republik Florenz und den Papst gegen die Interessen des Kaisers in Italien vereinte. Die kaiserlichen Truppen bestanden hauptsächlich aus 14.000 deutschen Landsknechten, angeführt von Georg Frundsberg, und 6.000 spanischen Tercios, angeführt von Karl von Bourbon. Die ersteren waren germanische Söldner, die hauptsächlich als Pikenier dienten. Diese Truppen, ohne Sold, begannen, sich von Mailand südwärts zu bewegen, um zu plündern. Dann wurden die meisten päpstlichen Truppen nach Florenz geschickt, aber die kaiserliche Armee umging die Stadt und erreichte stattdessen Rom, wo die 5.000 Soldaten nicht viel tun konnten, um die Stadt zu schützen.
Die Invasion begann am 6. Mai und wurde von Monaten der Plünderung und Anarchie gefolgt, die über 30.000 Todesopfer unter der Zivilbevölkerung forderten. Zur Verteidigung der Person von Papst Clemens VII., der in der Engelsburg Zuflucht suchte, starben 147 Schweizergardisten von insgesamt 189 Mann. Das Ereignis, das im Zuge der Reformation eine mythische Dimension annahm, wurde als konfessioneller Konflikt zwischen Protestanten und Katholiken interpretiert. Die Plünderung Roms war der erfolglose Abschluss der sogenannten „italienischen Freiheitspolitik“ und der Rückzug des Papsttums auf rein religiöse Fragen. Clemens war gezwungen, Kardinalstitel zu verkaufen, um die geforderten Summen für den Abzug der Truppen zu finanzieren. Im Gegensatz zu seinen Vorgängern hatte er dies zuvor nie getan. Die Situation verschlechterte sich und stellte die Autorität des inhaftierten Papstes in Frage. Dennoch gelang ihm die Flucht, verkleidet in einer Dezembernacht, und er fand Zuflucht in der Stadt Orvieto, wo er seine Autorität wiedergewann und dem Kaiser auch seine Bedingungen für den Frieden diktieren konnte. Die Medici-Herrschaft in Florenz wurde in den ersten Tagen der Plünderung gestürzt, und Clemens trug seitdem einen Bart und wurde als stets melancholisch beschrieben. Während er einen würdigen Frieden mit allen verschiedenen Mächten, die innerhalb und außerhalb der Kirchengebiete eine Rolle spielten, aushandelte, erkrankte er. Alle begannen sich auf ein Konklave für eine Neuwahl vorzubereiten, einschließlich des Papstes selbst, der Florenz-Besitztümer Alexander dem Mohren, wahrscheinlich seinem Sohn, überließ und seinen Neffen Ippolito zum Kardinal ernannte.
Internationale Medici-Renaissance
Er erholte sich und unterzeichnete unerwartet am 29. Mai 1529 den Frieden: Der Kaiser garantierte seine Hilfe, um die Medici nach Florenz zurückzubringen und die Rückgabe von Ravenna, Cervia, Modena, Reggio und Rubiera zu erwirken. Der Papst garantierte seine besondere Unterstützung und Hilfe im Kampf gegen die Ketzer in den deutschen Staaten und die Türken. Am 22. Februar 1530 wurde Karl V. im Palazzo Pubblico von Bologna von Clemens VII. mit der eisernen Krone der Könige Italiens und am 24. in der Kirche S. Petronio mit der Kaiserkrone gekrönt. Alexander de‘ Medici wurde mit der natürlichen Tochter Karls V., Margarete von Österreich, später in Italien La Madama genannt, verlobt, die sie im Alter von 11 Jahren erreichen sollte. Florenz widerstand den kaiserlichen Truppen, bis eine plötzliche Kehrtwende des Kommandanten, wahrscheinlich heimlich durch päpstlichen Druck oder Versprechungen verursacht, die Stadt zur Kapitulation zwang. 1532 endete die Republik Florenz offiziell, und Alexander de‘ Medici wurde zum Herzog ernannt.
Clemens ernannte den deutschen Humanisten, Theologen und Orientalisten Johann Albrecht Widmannstetter zum päpstlichen Sekretär, der am Hofe Clemens‘ einige Vorlesungen über Nikolaus Kopernikus‘ heliozentrische These hielt und ihn und die Kardinäle begeisterte. Aus demselben Jahr stammt der Auftrag an Michelangelo für das Jüngste Gericht in der Sixtinischen Kapelle, wo Christus als Apollo, der Gott der Sonne, Schönheit und Künste, erscheinen sollte. Er zeigt sich als Schöpfer, der mächtig und voller Muskeln und Energie zurückkehrt, hinter ihm die Sonne, und der Rest der Schöpfung dreht sich um ihn, kontrolliert von seiner mächtigen Geste. Dieses Fresko sollte das von Perugino überdecken, das vor der Madonna, kniend, Papst Sixtus IV. darstellte, denjenigen, der in den Tod von Clemens‘ Vater verwickelt war. Im selben Jahr beauftragte er Antonio da Sangallo den Jüngeren, den Neffen seines Paten und inzwischen selbst berühmten Architekten, mit zwei Grabmälern für sich und seinen Cousin Papst Leo X., die im großen Chor der gotischen Kirche Santa Maria sopra Minerva aufgestellt werden sollten – vermutlich als ihre Jugendkirche betrachtet, da sie gemeinsam in der Ewigen Stadt angekommen waren. Sebastiano del Piombo, venezianischer Maler und Freund Michelangelos, wurde zum Porträtisten des päpstlichen Hofes und schuf das berühmteste Bildnis des Papstes. Überraschenderweise wurde der Papst auch im Konstantinssaal der päpstlichen Gemächer mit einem Bären dargestellt, als wäre das Fresko nach dem Sacco di Roma aktualisiert worden. Die aktuelle Restaurierung wird das Geheimnis dahinter enthüllen.
Papst Clemens VII.: Dynastieverbrechen und Sünden
Es war auch das Jahr, in dem sich die internationalen diplomatischen Intrigen wieder verkomplizierten, zwischen dem Kaiser, der ein Konzil wollte, um protestantische und katholische Fürsten zusammenzuhalten und die Kirche zu reformieren, und der seine Nichte Katharina vor der Verstoßung durch König Heinrich VIII. schützen wollte, und Frankreich und England auf der anderen Seite. Im Rahmen der Bündnisse wurde die Heirat von Caterina de‘ Medici und Heinrich von Valois, dem zweiten Sohn des französischen Königs Franz I., arrangiert. Clemens erhielt zu diesem Anlass einen wunderschönen Wandteppich, gewebt mit Seide, Wolle, Silber und Gold, der Das Letzte Abendmahl von Leonardo Da Vinci darstellte, der wahrscheinlich den Entwurf vorbereitete. Dieses wunderbare Werk kann noch heute in der Vatikanischen Pinakothek bewundert werden. Andererseits schenkte der Papst dem französischen König ein Werk von Valerio Belli: eine Truhe, geformt wie ein klassischer Sarkophag, aus Filigran und polychromen Emaille, die Rosettenmotive auf dem Sockel und einen Fries aus einer Reihe dorischer Säulen in vergoldetem Silber zeigt; diese umrahmen acht Spiegel, in denen die Bergkristallplatten, versilbert, Episoden aus dem Leben Christi darstellen. Die Truhe kehrte als Teil der Mitgift von Christine von Lothringen zurück, als sie 1589 den Großherzog der Toskana heiratete, und kann in den Uffizien bewundert werden. 1533 heiratete Heinrich VIII. auch Anna Boleyn und wurde exkommuniziert.
Als Giulio von der Hochzeit seiner Nichte zurückkam, erkrankte er erneut, und dunkle Legenden umgeben seine Krankheit. Er alterte schnell und verlor langsam sogar das Augenlicht. Einige sagten, er sei durch einen Knollenblätterpilz vergiftet worden, eine neuere Theorie eines populärwissenschaftlichen Historikers sprach von Arsen, das in Prozessionskerzen geschmolzen war. Ascanio Condivi, ein Freund und Biograf Michelangelos, berichtete, dass Clemens, bevor er am 25. September 1534 starb, noch ein vollständiges Modell für das Jüngste Gericht sehen konnte, das in der Sixtinischen Kapelle gemalt werden sollte, heute verloren.
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